這樣不可復(fù)制雙重賠償小說(shuō)解讀 的陣容如今想起來(lái)簡(jiǎn)直會(huì)憂傷：《雙重賠償》（1944）。詹姆斯•M.凱恩的小說(shuō)原著雙重賠償小說(shuō)解讀 ，雷蒙德•錢德勒的改編劇本，站在導(dǎo)演席上調(diào)度弗萊德•麥克莫瑞拿絲襪跟芭芭拉•史坦威克調(diào)情的是全盛時(shí)期的比利•懷爾德。還能怎樣對(duì)路呢？只靠一枚打火機(jī)就能點(diǎn)亮一屋子影調(diào)并且盤活兩個(gè)男人的前后三場(chǎng)內(nèi)心戲的時(shí)代（請(qǐng)自覺(jué)在《雙重賠償》的碟片中搜索關(guān)于打火機(jī)的鏡頭），不是2011年的《藝術(shù)家》或者《雨果》用技術(shù)仿古就能真正再現(xiàn)的。膠片場(chǎng)景道具固然可以做舊，可是該怎樣才能把銀幕上的規(guī)定情境和觀眾席上對(duì)光影的敏感度，全調(diào)回黑白模式呢？事情就是這樣：黑白電影的黃金時(shí)代，是看慣雙重賠償小說(shuō)解讀 了彩色影像的眼睛和心靈，永遠(yuǎn)無(wú)法真正感知的。 不過(guò)，把小說(shuō)和電影放在一起看，你還是能感覺(jué)到，黑白的凱恩、黑白的錢德勒和黑白的懷爾德之間，有那么一條曖昧的灰色地帶。三位大師就在一團(tuán)灰色中暗戰(zhàn)。殺人是好辦的，凱恩在原著中已經(jīng)吃透了保險(xiǎn)條例和火車運(yùn)行的規(guī)律，鑒于當(dāng)時(shí)具備車速緩慢和尸檢水平相對(duì)低下這兩項(xiàng)客觀條件，整個(gè)過(guò)程確實(shí)經(jīng)得起最挑剔的推敲錢德勒沒(méi)有理由不全盤照搬。故事的前半部邏輯復(fù)雜而人性單一，正是讓電影人最舒服的套路：在這個(gè)類似于《金瓶梅》前傳的故事模型中，懷爾德只要確保在西門慶扼殺武大郎的一剎那聚焦在潘金蓮的表情變化上，就能既忠實(shí)于原著，又不超越好萊塢的暴力尺度，順便也讓這個(gè)酷得要命的鏡頭成為黑色經(jīng)典。 問(wèn)題是，殺了人以后怎么辦？電影處理得干脆利落，基本扔開(kāi)小說(shuō)《雙重賠償》的設(shè)定，走的反而是凱恩前一部成名作《郵差總按兩遍鈴》的老路：潘金蓮和西門慶在得手后并沒(méi)有歡天喜地如膠似漆大鬧葡萄架，反而被巨大的心理壓力一步步擊潰了兩人之間本來(lái)就脆弱的欲望紐帶（我的問(wèn)題是選錯(cuò)了對(duì)手，男主角這樣向觀眾交代），無(wú)形中，互相猜疑的螺絲在一圈圈擰緊另一方面，編劇給保險(xiǎn)公司老板加了幾場(chǎng)戲，悄悄改變了他在小說(shuō)中始終被動(dòng)的位置，那場(chǎng)老板深夜探訪保險(xiǎn)員的戲（女主角藏在門背后的橋段很適合發(fā)揮影像優(yōu)勢(shì)）以及老板與保險(xiǎn)員虛與委蛇時(shí)進(jìn)一句出一句的臺(tái)詞，部分滿足了觀眾邪不壓正的心理期待。當(dāng)然，錢德勒畢竟是錢德勒，他不甘心讓結(jié)局徹底滑入邪必壓正或者狗咬狗的俗套，所以在男女主角拔槍相向時(shí)，沒(méi)忘了陡然增加一絲詭異的溫存：在說(shuō)我對(duì)你沒(méi)有愛(ài)只有利用時(shí)，女人眼含淚光，她不忍心及時(shí)補(bǔ)上第二槍，從而給了男人以絕地回?fù)舻臋C(jī)會(huì)。如是，一個(gè)你搞不清是自保還是殉情的場(chǎng)面出現(xiàn)了我總覺(jué)得，后來(lái)的《太陽(yáng)浴血記》，在處理結(jié)局時(shí)很可能受到了電影版《雙重賠償》的影響。 回過(guò)頭來(lái)再看小說(shuō)。那些被電影削弱的曖昧地帶，那個(gè)讓女主角眼含淚光的內(nèi)在原因，其實(shí)在文本中歷歷在目給讀者造成理解障礙的，是具有巨大蒙蔽性的第一人稱敘事。殺人后我的心理變化，那種急劇的過(guò)山車效果是我甚至無(wú)法向自己交代清楚的。讓小說(shuō)讀者最困惑的情節(jié)是，為什么我（保險(xiǎn)員）會(huì)在案發(fā)后突然覺(jué)得自己愛(ài)上了情婦菲麗絲的繼女蘿拉，并且聲言是出于內(nèi)疚、為了保護(hù)蘿拉免受冤枉而主動(dòng)向老板自首？（這條線幾乎被電影完全舍棄）其實(shí)，只要稍加留意，就能發(fā)現(xiàn)，這既狗血又突兀的愛(ài)和內(nèi)疚是在我聽(tīng)到蘿拉單方面指控菲麗絲的蛇蝎往事（那意味著她對(duì)男人只有利用沒(méi)有愛(ài)）而且認(rèn)定此刻菲麗絲與蘿拉的男友打得火熱之后，才突然冒出來(lái)的。凱恩始終沒(méi)安排這對(duì)奸夫淫婦在犯案后有機(jī)會(huì)串供，所以打得火熱其實(shí)也完全可以理解成菲麗絲為了蒙蔽警方、間接保護(hù)我和她自己所做出的應(yīng)激反應(yīng)。然而，殺人時(shí)冷靜如斯的我卻想不到這種可能，截至此刻，他所有精密計(jì)算的本領(lǐng)都徹底失靈了。那么，能沖昏高度理性者頭腦的是什么？恐懼，猜疑，以及，愛(ài)情。所以至少我們不能排除一種可能：他們真的有愛(ài)情，哪怕以最卑劣最令人發(fā)指最冒犯讀者/觀眾的形式出現(xiàn)。 有評(píng)論認(rèn)為，小說(shuō)讓我莫名其妙地愛(ài)上蘿拉無(wú)非是為了橫生枝節(jié)，最終難免淪為一處俗套的敗筆。而我恰恰認(rèn)為，正是這條分岔，才成了這部小說(shuō)有別于小報(bào)謀殺案故事、同時(shí)也讓電影改編者徒呼奈何的分野。我的前后矛盾、言不由衷不是作者的破綻，而是一個(gè)陷入致命誘惑的男人賣給人生的破綻。凱恩需要抵御多少敘事的誘惑，才能始終保持最為含蓄克制的筆觸，不讓作者視角代替人物視角，不急著替我自圓其說(shuō)。如此步步為營(yíng)之后，他知道，他安排的結(jié)局，是好萊塢編?。呐率抢酌傻?bull;錢德勒）不敢照抄的（并不是因?yàn)殄X德勒刻意加入私貨，而是小說(shuō)中這樣復(fù)雜的心理、這樣費(fèi)解的浪漫超過(guò)了電影語(yǔ)言所能表達(dá)的范疇，也會(huì)冒犯觀眾對(duì)于愛(ài)情的正確定義）。而對(duì)于那些有耐心反復(fù)解讀其小說(shuō)文本的讀者而言，這個(gè)在船上戛然而止的凄冷結(jié)局，則會(huì)成為他們?cè)诨腥淮笪蚺c惘然若失間，收到的最難忘的回饋： 我正在客艙里寫下這些?，F(xiàn)在大概九點(diǎn)半了。她正在她的客艙里做準(zhǔn)備。她把臉涂得粉白，眼睛下面有黑圈，嘴唇和臉頰涂成紅色。她穿著的那件紅袍子，看起來(lái)真可怕。那只是一大塊方形的紅絲綢，裹在她身上，沒(méi)有袖孔，她的手在下面動(dòng)的時(shí)候，看上去好像斷了一樣。她看上去好像《古舟子詠》里上船擲骰子收魂的那個(gè)。 我沒(méi)有聽(tīng)到客艙的開(kāi)門聲，但現(xiàn)在我在寫字的時(shí)候，她就在我身邊。我可以感覺(jué)到她。 （原文此處空兩行）月亮。錄入編輯：張珺

《雙重賠償》(美)詹姆斯•M•凱恩電子書網(wǎng)盤下載免費(fèi)在線閱讀

鏈接雙重賠償小說(shuō)解讀 ：

提取碼：6nhm

書名：雙重賠償

作者名： (美)詹姆斯•M•凱恩

豆瓣評(píng)分：8.3

出版社：上海譯文出版社

出版年份：2012-4

頁(yè)數(shù)：175

內(nèi)容介紹：

《詹姆斯•M•凱恩作品:雙重賠償》內(nèi)容簡(jiǎn)介：保險(xiǎn)員赫夫與商人的美艷太太菲麗絲相識(shí)，不知不覺(jué)陷入情網(wǎng)，漸漸不能自拔。兩人密謀通過(guò)一系列巧妙的手段，謀害菲麗絲的丈夫，換取雙倍保險(xiǎn)費(fèi)。事情在一波三折中向深淵墜落，赫夫機(jī)關(guān)算盡，到頭來(lái)仍然發(fā)現(xiàn)自己的認(rèn)知有可怕的空洞。菲麗絲真的和他一條心嗎？陰謀背后，到底有怎樣一雙看不見(jiàn)的翻云覆雨手？

作者介紹：

詹姆斯•凱恩 James Mallahan Cain（1892—1977）如今被公美國(guó)小說(shuō)中的硬派大師之一。他出生于巴爾的摩，是華盛頓學(xué)院院長(zhǎng)之子，曾做過(guò)巴爾的摩報(bào)界的記者，第一次世界大戰(zhàn)期間服役于美國(guó)遠(yuǎn)征軍。退役后，凱恩受聘于安納波利斯的圣約翰學(xué)院。任新聞學(xué)教授，之后又效力于H．L．門肯主編的《美國(guó)信使》。后來(lái)，他還為沃爾特•李普曼主辦的《紐約世界報(bào)》寫過(guò)評(píng)論，并一度擔(dān)任《紐約人》的總編輯。最后，他去雙重賠償小說(shuō)解讀 了好萊塢，做了一名電影劇本作者。凱恩的第一部小說(shuō)《郵差總敲兩次門》(The Postman Always Rings Twice)（1934），一版就引起了轟動(dòng)，又因被認(rèn)為“有傷風(fēng)化”而在波士頓受到指控。諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主法國(guó)文學(xué)大師阿爾貝•加繆聲稱他的小說(shuō)《局外人》便是受該書的啟發(fā)創(chuàng)作出來(lái)的。如今該書已成為經(jīng)典小說(shuō)，列選“20世紀(jì)百部最佳英語(yǔ)小說(shuō)”。第二年，凱恩又發(fā)表了另一部小說(shuō)《加倍賠償》（1935）。該書的出版再次證明凱恩不愧為黑色浪漫小說(shuō)的藝術(shù)巨匠。凱恩一共出版了18部作品，去世前正致力于自傳的寫作。

雙重賠償小說(shuō)解讀 你好雙重賠償小說(shuō)解讀 ，小說(shuō)雙重賠償作者詹姆斯凱恩，作品在附件中，請(qǐng)直接下載即可。

7 月 4 日雙重賠償小說(shuō)解讀 ，中國(guó)空間站航天員進(jìn)行首次出艙活動(dòng)，太空行走約 7 小時(shí)；7 月 11 日，維珍銀河的“團(tuán)結(jié)”號(hào)太空船載著包括創(chuàng)始人理查德•布蘭森在內(nèi)的機(jī)組成員完成亞軌道試飛；同天，祝融號(hào)火星車已在火星表面行駛超過(guò) 400 米；7 月 20 日，藍(lán)色起源的新謝潑德號(hào)飛船也將亞馬遜創(chuàng)始人貝索斯送入太空……

這些“來(lái)自未來(lái)”的技術(shù)都在近期發(fā)生，完成了人類遙遠(yuǎn)的、古老的夢(mèng)想。對(duì)普通人來(lái)說(shuō)，我們也可以在這個(gè)時(shí)間點(diǎn)去尋找屬于自己的宇宙。所以，我們將七月書單的主題定為： 探討 宇宙和內(nèi)在 。

這當(dāng)中當(dāng)然少不了像《野未來(lái)》《齊馬藍(lán)》這樣的科幻文學(xué)，也有《地球 2.0》《終極觀星指南》這樣的科普讀物，而《重走》《無(wú)隱私時(shí)代》《體內(nèi)火焰》這樣的書籍則更強(qiáng)調(diào)對(duì) 歷史 、當(dāng)下和內(nèi)在的思考。除此之外，這一期書單也特別推薦了楊利偉的“舊書”《天地九重》。

電影《大佛普拉斯》中有一句臺(tái)詞：“ 雖然現(xiàn)在是太空時(shí)代，人類早就可以坐太空船去月球，但永遠(yuǎn)無(wú)法 探索 別人內(nèi)心的宇宙。 ”那么希望這份書單能幫助你在太空時(shí)代里，揭開(kāi)內(nèi)心宇宙的奧秘。

《體內(nèi)火焰》是陳思安的最新短篇小說(shuō)集，由“體內(nèi)火焰”、“鸚的腹語(yǔ)術(shù)”、“口技表演者”三個(gè)部分組成，共五十八篇小說(shuō)。關(guān)注到這本書是因?yàn)槲鞔ǖ脑u(píng)價(jià)：“她的小說(shuō)是有些狂想的寓言，邪門的富有沖擊力的行筆與我們身邊平庸的寫作拉開(kāi)了距離?！焙?jiǎn)單閱讀幾個(gè)短篇，你就能發(fā)現(xiàn)這絕不是過(guò)度褒獎(jiǎng)，而是中肯的描述——作者從我們最熟悉的生活日常出發(fā)，卻在細(xì)微之處發(fā)揮著超越宇宙的想象力， 探索 著人與人之間的微妙關(guān)系、人在世界中的位置，進(jìn)而發(fā)掘人類最精微的思想意識(shí) 。而作者體內(nèi)跳動(dòng)的火種，很可能演變?yōu)樽x者剎那間的靈光一閃。

出生于 1973 年的德國(guó)比勒菲爾德。自 1992 年起擔(dān)任自由記者并開(kāi)始創(chuàng)作專欄，最終成為了一名作品屢獲獎(jiǎng)項(xiàng)、暢銷全球的作家。

《夢(mèng)?！肥撬^ 2013 年出版暢銷書《小小巴黎書店》的第二部長(zhǎng)篇作品?；蛟S很多人都會(huì)想過(guò)， 在我們彌留之際，我們或我們愛(ài)的人會(huì)經(jīng)歷些什么雙重賠償小說(shuō)解讀 ？

亨利，一位成功的戰(zhàn)地記者，在與素未謀面的兒子相見(jiàn)的前一天昏迷不醒，長(zhǎng)久的半夢(mèng)半醒中，他不斷與生命中的重要角色們相遇又分離。在扭曲的空間與時(shí)間的敘述下，你會(huì)經(jīng)歷和觀看大衛(wèi)•林奇《穆赫蘭道》一般的迷幻體驗(yàn)，在懵懵懂懂中突然對(duì)生命恍然大悟。

東南亞溫暖的熱帶氣候與神秘的東方幻想總讓西方人癡迷，但這里的現(xiàn)代性和戰(zhàn)亂又使人幻想破滅。而《季風(fēng)吹拂的土地》正是一部關(guān)于東南亞現(xiàn)代化進(jìn)程及其面臨問(wèn)題的反思和剖析。作者邁克爾•瓦提裘提斯在東南亞生活近四十年，曾先后擔(dān)任 BBC 記者、《遠(yuǎn)東經(jīng)濟(jì)評(píng)論》編輯、調(diào)解沖突的中間人，他的寫作不僅真實(shí)、專業(yè)，還透露著一股在當(dāng)?shù)卣嬲钸^(guò)的“關(guān)懷和憂慮”。

去聽(tīng)文景在建投書店辦的新書分享會(huì)時(shí)，聽(tīng)到嘉賓說(shuō)，當(dāng)你把這本書看成 一門課的講義或是目錄 時(shí)，就能理解這本書的結(jié)構(gòu)：每一章都像是開(kāi)啟了一個(gè)新的問(wèn)題，當(dāng)你希望深究時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)自己只能去查詢其他的資料。

附：點(diǎn)擊這里閱讀 楊瀟專訪

最震撼的故事只需要最樸素的述說(shuō) ——這是我看完本書的感受。在微博上流傳的關(guān)于“神五升空”的截取章節(jié)已經(jīng)足夠引人入勝，作為一本覆蓋了楊利偉一生的自傳，這本書的細(xì)節(jié)之豐富，內(nèi)容之獨(dú)家已經(jīng)不是最大的亮點(diǎn)，最重要的是它帶給讀者的“體驗(yàn)感”：就好像在閱讀一個(gè)人的人格。

比如誠(chéng)實(shí)、比如幽默、比如分享?？戳T本書，不得不敬佩航天英雄的“心性”之專注，那些關(guān)于集體主義、紀(jì)律、理想、信念等這個(gè)時(shí)代鮮有討論的內(nèi)容，也在楊利偉高尚的人格下顯得熠熠生輝。

《地球2.0》是一本關(guān)于人類不斷 探索 地球乃至宇宙未來(lái)可能性的科普類圖書，由英國(guó) BBC《聚焦》雜志授權(quán)出版。

書中不但概述了目前為止人類所了解的大部分太空理論——大爆炸、相對(duì)論、引力波、暗物質(zhì)等，一次性全面解讀不但給足了打造地球2.0的理論基礎(chǔ)，而且聚焦于今日今日地球面臨的人口、資源、氣候、環(huán)境等問(wèn)題， 和讀者一起 探索 解決方案，是一部真正的人類地球共建指南。 在本書中，可以 探索 人類家園在宇宙中的各種可能性，既是為了追尋生命存在的意義，也是為了探尋那些未知的智慧生命體。

一個(gè)對(duì)觀星常見(jiàn)的誤解是：這是一項(xiàng)門檻很高的活動(dòng)。其實(shí)不然，很多夜空奇觀不用費(fèi)什么力氣、也不用花什么錢就能體驗(yàn)，所需要的只不過(guò)是一份實(shí)用的指南。 作者從近 50 年的觀星經(jīng)驗(yàn)中，總結(jié)出了 57 種必看的夜空奇觀。 除了深入淺出的天文知識(shí)，本書的重頭戲則是告訴你——什么時(shí)候肉眼就可觀星？如何選擇正確的望遠(yuǎn)鏡？應(yīng)用程序該怎么用？相關(guān)資料該怎么查？

人們犧牲睡眠時(shí)間，只為看見(jiàn)盡可能多的宇宙。無(wú)論是流星、日食、極光還是幻月，這些美妙又神秘的天文現(xiàn)象不僅能提供特別的觀賞體驗(yàn)，更為渺小的人類揭示著浩瀚宇宙的某個(gè)基本方面。而作者毫無(wú)保留地分享接近宇宙的方式，是因?yàn)樗嘈?，宇宙之美屬于每一個(gè)人。

看過(guò)《愛(ài)、死亡和機(jī)器人》第一季的觀眾不會(huì)不記得這一集，粗糲的筆觸、深邃的色調(diào)，藝術(shù)家齊馬在最后一個(gè)作品中拆解了自己，變成最初的樣子——泳池清潔機(jī)器人。這本書的原作者阿拉斯泰爾•雷諾茲是大衛(wèi)•芬奇的御用編劇，親自操刀改編了自己的短篇小說(shuō)《齊馬藍(lán)》《天鷹座裂隙之外》為《愛(ài)死機(jī)》第一季的第 7 集和第 14 集，而圖書《齊馬藍(lán)》收錄了包括《齊馬藍(lán)》在內(nèi)的 13 篇科幻短篇小說(shuō)，這些故事有的發(fā)生在地球上不遠(yuǎn)的未來(lái)，有的則是跨銀河系的新太空歌劇，但都保持了雷諾茲的寫作風(fēng)格：天馬行空的想象力、不拘一格的表現(xiàn)形式、深邃厚重的思想內(nèi)涵，并在科幻故事里 不斷地向哲學(xué)追問(wèn) 。

《野未來(lái)》是一本科幻現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)集，小說(shuō)中的角色，出租車司機(jī)、人像攝影師、機(jī)場(chǎng)保安雖然生活在未來(lái)，卻在有意無(wú)意中回歸舊日生活、保持舊日習(xí)慣、滿足“落后”的狀態(tài)。這些活在未來(lái)的人，好像找到了躲避焦慮的辦法。在這些故事里，我們能清楚分辨出我們 到底有沒(méi)有真真實(shí)實(shí)地活著 。 現(xiàn)在的我們生活在一個(gè)網(wǎng)絡(luò)無(wú)處不在的賽博世界，真實(shí)生活的空間卻極端有限，這本書也很好地抒寫了現(xiàn)代人類在信息沖擊下的精神困境。

鏡子是一個(gè)非常迷人的主題，不僅因?yàn)樗凇罢J(rèn)識(shí)自我”這一神秘領(lǐng)域所能發(fā)揮的輔助作用，更因?yàn)樗澈罂梢匝由熘廖膶W(xué)、藝術(shù)和哲學(xué)領(lǐng)域的思考空間極為廣闊。這本書就是對(duì)這個(gè)廣闊空間的一次極具“流動(dòng)性”的講述。

作者巫鴻是博學(xué)的美術(shù)史家，也是引人入勝的講故事者。他以近現(xiàn)代穿衣鏡為主角， 把奢侈品、繪畫、影像串聯(lián)在全球流通里，探尋這些流通是如何發(fā)生的。 從凡爾賽到紫禁城，從怡紅院到養(yǎng)心殿，從辛亥剪辮紀(jì)念照到莫里索的《賽姬》，文字以小見(jiàn)大，配圖豐富精美，讀起來(lái)妙趣橫生。

滑動(dòng)看內(nèi)頁(yè)

像是一捧剛剛收集好的花束，就這么被匯編成冊(cè)送到你的手中。從路邊的菊花到充滿異國(guó)情調(diào)的溫室百合，植物插畫師阿德里亞娜•皮克從世界各地收集標(biāo)本，制作了這本匯集 27 個(gè)科共計(jì)數(shù)百種花卉的插畫集。本書不僅按照不同的科組織排列，通過(guò)特寫、橫切面、花朵和葉子的插圖，展現(xiàn)花朵的特征，還從作者獨(dú)特的女性視角講述了花朵背后的民間傳說(shuō)、文化傳統(tǒng)、花語(yǔ)內(nèi)涵，讓整本書成為 書架上最美、最顯眼 的一冊(cè)。

本書收錄了當(dāng)代美國(guó)文化偶像瓊•迪恩在上世紀(jì) 60 年代創(chuàng)作的二十個(gè)短篇。在她碎片化的敘述中，可以窺見(jiàn)到“二戰(zhàn)”后美國(guó)繁榮表象下的失序現(xiàn)實(shí)。

當(dāng)提到為何會(huì)為本書取名為《向伯利恒跋涉》時(shí)，瓊•迪恩表示這篇文章代表了她第一次直接而坦率地去接觸和描述萬(wàn)物在消散的證據(jù)、一切在解體的證明。在這片虛無(wú)的土地上，文字創(chuàng)作無(wú)異于陸上行舟，如果撕開(kāi)那些近乎可笑的偽裝，露出的便是屬于美國(guó)一個(gè)特殊時(shí)代的真實(shí)靈魂。

《平如美棠：我倆的故事》是作者饒平如在相伴一生的妻子毛美棠去世后，借由畫筆和文字對(duì)兩人共度時(shí)光的懷念。六十年相守不易，戰(zhàn)亂、勞改、病痛，即便分隔兩地，他們也依然選擇 用一封封信件跨越山海，陪伴彼此。 而故事最終截止在去年四月，“平如去找他的美棠了”。

《平如美棠》更像是站在讀者立場(chǎng)的書名，讓人以一種“站在畫外”的第三方視角見(jiàn)證這段動(dòng)人的感情；而《我倆的故事》則剛好對(duì)應(yīng)文字部分的主觀表達(dá)，作者用“我”的第一人稱口吻記述了兩人的一生。

但無(wú)論是哪種視角和口吻，書中的所有線條、色彩和文字其實(shí)都在為封底的那一句話增加重量： 海并不深，懷念一個(gè)人比海還要深。

英國(guó)知名小說(shuō)家戴維•M.巴尼特繼《孤獨(dú)夢(mèng)想家》的又一力作，講述執(zhí)意要轉(zhuǎn)到電影研究專業(yè)的女孩珍妮在與父母鬧翻之后與“日落長(zhǎng)廊”公寓的怪咖們相遇后發(fā)生的奇妙故事。

這本書不僅關(guān)于人與人相遇的溫情回顧，更是 一本關(guān)于“黑色電影”的百科全書 。在這里不但可以跟著珍妮和她的朋友們看到比利•懷爾德最偉大的作品《雙重賠償》，也不會(huì)錯(cuò)過(guò)希區(qū)柯克的經(jīng)典長(zhǎng)片《迷魂記》?；蛟S在這些電影中，珍妮和她的朋友們都找了屬于自己的終極答案。

芬蘭女作家塞爾雅•瓦哈瓦的第二部作品《這里無(wú)事發(fā)生》探討了一個(gè)重要問(wèn)題： 時(shí)間真的會(huì)治愈一切嗎？

對(duì)小女孩薩拉和她的爸爸來(lái)說(shuō)，“時(shí)間會(huì)治愈一切”是一句廢話，面對(duì)媽媽的墜機(jī)，這對(duì)父女仿佛被時(shí)間永遠(yuǎn)困住了。而當(dāng)父親逐漸從傷痛中走出時(shí)，薩拉的時(shí)間又該何去何從呢？塞爾雅•瓦哈瓦用輕盈的筆觸講述了一個(gè)在極寒之地的溫暖故事。有時(shí)“無(wú)事發(fā)生”便是好事。

如果我們想讀一份最誠(chéng)實(shí)的自我剖析，《讓我獨(dú)自一人》是不能錯(cuò)過(guò)的一本書。

1930 年冬天，罹患肺結(jié)核的作者瑪賽勒•索瓦若被迫獨(dú)自住進(jìn)療養(yǎng)院，同時(shí)收到了愛(ài)人的分手信。她寫下了四封并未寄出的回信，每行里都透露出一種簡(jiǎn)潔的悲傷，以及直面死亡的勇敢。盡管在四年后，索瓦若不幸病逝，但她在 這些書信中透露出的女性尊嚴(yán) 打動(dòng)了無(wú)數(shù)法國(guó)文學(xué)家，讓這些書信在九十年間不斷再版，甚至被搬上了舞臺(tái)。這部小說(shuō)像是女性視角下的《戀人絮語(yǔ)》，它所講述的不光是愛(ài)情，更是一個(gè)敏感的知識(shí)女性的一生。

神經(jīng)醫(yī)學(xué)家和作家的雙重身份，讓奧利弗•薩克斯的文字像醫(yī)學(xué)顯微鏡一樣發(fā)揮功用：在《最初的愛(ài)，最后的故事》一書里，他放大了自己過(guò)去八十年生命中經(jīng)歷過(guò)的種種記憶和故事，將它們投映到整個(gè)人類生命和生存世界的宏觀幕布上。

這本書 在腦科學(xué)、心智認(rèn)知和博物、藝術(shù)之間不斷穿梭 ，包含了從 1980 年代到薩克斯去世前幾周所寫的近四十篇文章，為我們描繪了“科學(xué)界的莎士比亞”的童年回憶、臨床經(jīng)歷以及晚年思考，帶領(lǐng)讀者一同思考人類生存的復(fù)雜性。

55 道觸及中國(guó)人靈魂的食譜，14 篇兼具知識(shí)與文化的飯桌觀察，橫跨 6 城的市集風(fēng)采，加之 800 余幅現(xiàn)場(chǎng)攝影作品，共同構(gòu)筑出一幅對(duì)當(dāng)代中國(guó)餐桌的精妙寫生。不僅有名廚在書里公開(kāi)的實(shí)用秘籍，更有關(guān)于食物出產(chǎn)、烹飪?cè)?、飲食文化等多方面的趣味講述?？赐瓴胖袊?guó)人會(huì)吃，不僅因?yàn)槲覀儛?ài)吃，更因?yàn)槲覀兌谩俺浴彼淼纳钪?，以?平民智慧 的獨(dú)特價(jià)值。

在個(gè)人隱私日漸消亡的時(shí)代，我們?cè)谄胶庾晕倚麄髋c曝光過(guò)度之間困惑不斷。作者寫這本《無(wú)隱私時(shí)代》的目的十分簡(jiǎn)單：與每個(gè)正在承受社交壓力的人分享“不被看見(jiàn)”的價(jià)值與樂(lè)趣。

作者善于以那些你我都經(jīng)歷過(guò)的日常小事為起點(diǎn)，展開(kāi)對(duì)于“消失”的思考。論述橫跨心理學(xué)、 社會(huì) 學(xué)、文學(xué)及藝術(shù)等多個(gè)領(lǐng)域，從 Facebook 到《達(dá)洛維夫人》再到冰島的地貌，行文旁征博引，為我們觀察那些熟悉的事物提供新視角。盡管 圍繞著的是“隱私”這一敏感又嚴(yán)肅的話題 ，但又有詩(shī)意與寧?kù)o貫穿其中，讓無(wú)論“社交控”還是“社恐人”都能學(xué)到舒適實(shí)用的“消失之道”，從而找回屬于自己的時(shí)間。

全球最大 娛樂(lè) 公司迪士尼的董事長(zhǎng)兼首席執(zhí)行官，羅伯特•艾格在書中回顧了自己 45 年的職業(yè)生涯，首次分享了《復(fù)仇者聯(lián)盟》《星球大戰(zhàn)》等超級(jí) IP 的誕生過(guò)程——作為本書的主體內(nèi)容，由于敘述角度完全來(lái)自羅伯特•艾格，因此你能看到許多令人動(dòng)容的細(xì)節(jié)。僅從序言階段，就呈現(xiàn)了上海迪士尼樂(lè)園開(kāi)幕前一周驚心動(dòng)魄的過(guò)程，一周之內(nèi)，困難重重，但你會(huì)發(fā)現(xiàn)在解決所有困難的過(guò)程中，羅伯特 除了必須動(dòng)用專業(yè)知識(shí)的“冷靜”，還容納了他本人無(wú)法抑制的 情感 和淚水 。我們看到了一個(gè)父親的角色、朋友般的同事，這大概更符合我們心目中迪士尼的形象，也和大部分成功學(xué)和大公司方法論都不同。本書不是迪士尼公司的“作品”，卻是迪士尼的加分之作。

撰文：Andy、瑪鯊、J、HaN、Lili

鏈接:

提取碼: nhmg 復(fù)制這段內(nèi)容后打開(kāi)百度網(wǎng)盤手機(jī)App雙重賠償小說(shuō)解讀 ，操作更方便哦

《雙重賠償》是派拉蒙影業(yè)公司出品雙重賠償小說(shuō)解讀 的犯罪片，由比利•懷爾德執(zhí)導(dǎo)，弗萊德•麥克莫瑞、芭芭拉•斯坦威克主演，于1944年4月24日在美國(guó)上映。

該片改編自詹姆斯•M•凱恩的同名小說(shuō)，講述了菲利絲與保險(xiǎn)業(yè)務(wù)員瓦爾特為了詐領(lǐng)巨額保險(xiǎn)金，于是合計(jì)謀害狄金森的故事。1945年，該片獲得第17屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳影片提名。

如果資源不正確，或者版本不正確，歡迎追問(wèn)

《雙重賠償》百度網(wǎng)盤高清資源免費(fèi)在線觀看雙重賠償小說(shuō)解讀 ：

鏈接：

提取碼：bctl

《雙重賠償》

導(dǎo)演: 比利•懷爾德

編劇: 比利•懷爾德、雷蒙德•錢德勒、詹姆斯•M•凱恩

主演: 弗萊德•麥克莫瑞、芭芭拉•斯坦威克、愛(ài)德華•羅賓遜、波特•霍爾、瓊•希瑟、湯姆•鮑爾斯、Byron Barr、理查德•蓋恩斯、福圖尼奧•博納諾瓦、John Philliber、杰姆斯亞當(dāng)森、約翰•貝里、雷蒙德•錢德勒、埃德蒙•科博、Kernan Cripps、Betty Farrington、貝絲•弗勞爾斯、Eddie Hall、Teala Loring、喬治•麥格瑞、Sam McDaniel、Billy Mitchell、克拉倫斯•繆斯、Constance Purdy、Floyd Shackelford、Oscar Smith、道格拉斯•斯賓塞、Florence Wix

類型: 劇情、懸疑、驚悚、犯罪、黑色電影

制片國(guó)家/地區(qū): 美國(guó)

語(yǔ)言: 英語(yǔ)

上映日期: 1944-07-03(美國(guó))

片長(zhǎng): 107分鐘

又名: 雙重保險(xiǎn)(臺(tái))、雙重生活、雙倍賠償

Walter Neff（弗萊德•麥克莫瑞 Fred MacMurray 飾）是一個(gè)成功雙重賠償小說(shuō)解讀 的保險(xiǎn)代理人雙重賠償小說(shuō)解讀 ，雙重賠償小說(shuō)解讀 他在夜里回到辦公室，開(kāi)始在一個(gè)錄音機(jī)上訴說(shuō)他的故事......

Neff為雙重賠償小說(shuō)解讀 了取得Dietrichson先生的保險(xiǎn)代理權(quán)，來(lái)到了他的家中，Dietrichson先生不在，Neff遇到了Dietrichson先生的新妻子Phyllis Dietrichson（芭芭拉•斯坦威克 Barbara Stanwyck 飾）。美麗的Phyllis讓Neff感到不自然，而她也開(kāi)始說(shuō)起她的丈夫的諸多不好之處。在第二次拜訪中，Neff終于控制不住自己的欲望，愿意參與Phyllis的殺夫計(jì)劃。Neff計(jì)劃在Dietrichson先生坐火車的時(shí)候制造他失足摔下的假象，以騙取“雙重保險(xiǎn)”。一切進(jìn)行的非常順利，Dietrichson先生死掉了，Neff和Phyllis兩人的愛(ài)情和金錢似乎都有了保障。然而，Neff的好友保險(xiǎn)調(diào)查員Barton Keyes （愛(ài)德華•羅賓遜 Edward G. Robinson 飾）卻覺(jué)得事有蹊蹺，開(kāi)始調(diào)查整個(gè)事件......

本片改編自James M. Cain于1943年出版的同名小說(shuō)，由導(dǎo)演比利•懷爾德和偵探小說(shuō)作家雷蒙德•錢德勒共同編劇，獲第17屆奧斯卡最佳影片等7項(xiàng)提名。